斐茲威廉鍵琴曲集

1608年至1609年，特雷吉安（Francis Tregian，1574-1618）被囚禁在倫敦的弗利特監獄（Fleet Prison），被監禁的原因，可能是無法償還回購家族財產而借貸的大筆金錢。關於惡名昭彰的弗利特監獄，狄更斯（Charles Dickens，1812-1870）在他的小說《匹克威克外傳》（The Pickwick Papers）中生動地描述該監獄的生活，顯然關在裡面並不好過，但特雷吉安似乎打點得不錯，他還能在獄中抄寫了近三百首寫給鍵盤樂器彈奏的作品，神奇的是，這些手抄稿竟然流傳下來，輾轉成為第七代斐茨威廉子爵（Richard Fitzwilliam，1745-1816）的收藏品，他在離世留下遺囑，將自己的藝術收藏品和圖書館遺贈給劍橋大學，並附上安置這些藏品的資金，即為斐茲威廉博物館，而特雷吉安的手抄稿，也因此被稱為《斐茲威廉鍵琴曲集》（Fitzwilliam Virginal Book），名稱中所謂的維吉娜（Virginal），是一種相對於大鍵琴較小、便於攜帶的鍵盤樂器，也可以稱做小鍵琴，此處則泛指包括風琴在內的各種鍵盤樂器。 

《斐茲威廉鍵琴曲集》所抄寫之作，大多創作於伊莉莎白一世（Elizabeth I，1533-1603）時代晚期至詹姆士一世（James I，1566-1625）時代早期，伊莉莎白時代通常被認為是英國文藝復興的高峰期，要知道英國文藝復興時期的視覺藝術不如義大利文藝復興那麼重要，主要藝術形式其實是文學和音樂，而《菲茨威廉鍵琴曲集》，正是認識英國文藝復興音樂的重要文獻，其中收錄的大半是拜爾德（William Byrd，1540-1623）、布爾（John Bull，1562-1628）、法納比（Giles Farnaby，1563-1640）、菲利浦斯（Peter Philips，1560-1628）的鍵盤音樂，大多數作品都很短，其中有些曲子被冠上有趣標題，例如拜爾德的《約翰親吻著我》（Jhon come kisse me nowe）、法納比的《捨不得離開》（Loth to departe）等，光是看標題就很想聽聽看。 

藉由我手上這套《斐茲威廉鍵琴曲集》中，得以接觸到部分英國文藝復興音樂，難得的是，擔任演奏的霍格伍德（Christopher Hogwood，1941-2014）既是鍵琴演奏家與指揮家，亦為傑出音樂學者，他親自為此專輯撰寫詳細解說，並附上精美照片，讓我對這套專輯愛不釋手，當然，專輯裡收錄的珠玉之作，也著實令我驚豔，就拿《約翰親吻著我》來說吧，先來一段與標題相襯的可愛主題旋律，然後進入一連串的變奏，變奏並不特別複雜，卻頗為巧妙，顯示出伯德的匠心獨具。

專輯裡收錄最多的是法納比的作品，這位音樂家其實是一名木匠，換句話說，法納比是業餘從事音樂活動，然而其音樂卻充滿創意，例如一套簡短而迷人的描述性作品：法納比的《夢想》、《他的休息》、《法納比的自負》和《他的幽默》，即散發著獨特氣質，而前文提到的《捨不得離開》，還真的表現出依依不捨的情懷。

 諸如此類，《斐茲威廉鍵琴曲集》收錄的其他作品都各有千秋，布爾的幻想曲純真無邪、菲利浦斯的帕凡舞曲繁花似錦，即使是幾首匿名之作也帶來歡愉，雖然不能說是海陸大餐，但絕對是一道道的精緻小菜。專輯的另一亮點是使用貨真價實的古樂器演奏，包括1623年的英國製風琴、1642年的小鍵琴、菲茨威廉博物館珍藏的十六世紀大鍵琴、1568年的小尖琴（Spinet），樂曲與樂器紅花綠葉的搭配，讓整套專輯散發著思古幽情。

 其實從2021中，《斐茲威廉鍵琴曲集》就開始走入台灣，濫觴是台灣人喜愛的鋼琴家周善祥（Kit Armstrong），在DG發行的伯德與布爾專輯熱銷；2022年中，周善祥在演奏會上彈奏了拜爾德的《約翰親吻著我》與布爾的兩首舞曲，令人印象深刻；更厲害的是2023年初，微光古樂集舉辦了斐茲威廉大鍵琴音樂節，原來，《斐茲威廉鍵琴曲集》與我們的距離，竟然已從劍橋拉近到零時差。