左擁右抱豔福匪淺

如果問起最喜愛的雙簧管曲目，我會毫不猶豫的說是巴赫的雙簧管與小提琴協奏曲（BWV 1060）。

我從來不是版本比較狂熱分子，但竟然擁有這個曲目超過十個的演奏錄音版本，為何會如此失控呢？細究其因發現，由於是雙簧管與小提琴的複協奏曲，所以有的是為了捧場某位雙簧管家而購入，有些則是想聽某位小提琴家而下手；此外，有時因為要收藏別的樂曲，但這首不很長的作品也被收錄在專輯中，就莫名其妙納入庫中了。

儘管已經是流行曲目，然而這首雙簧管與小提琴協奏曲卻未見巴赫手稿。根據推測，此曲可能是在巴赫在科坦（Köthen）宮廷服務時期（1717-1723）創作的，1735-1740年左右，巴赫把雙簧管與小提琴的協奏曲改編為雙大鍵琴協奏曲，前者原稿已經遺失，後者在巴赫女婿保留下尋得，現今的雙簧管與小提琴協奏曲，即是根據雙大鍵琴協奏曲建構還原而成。

既然是後人重建，自然有不同樂譜版本，音樂學者塞弗特（Max Seiffert，1868-1948）按照c小調雙大鍵琴協奏曲照本宣科為c小調版本，施耐德（Max Schneider，1875-1967）則主張復原為更適合的d小調版本，於是巴赫的小提琴與雙簧管複協奏曲就分別存在c小調與d小調兩個樂譜版本，c小調感傷抑鬱，d小調嚴肅虔誠，演奏家們採用各半，我則偏愛c小調，但不論哪個調性，這首樂曲都呈現圓熟沉穩風貌，尤其是優美的第二樂章，每次聆聽或演奏時總令我感動萬分。

檢視我手上的錄音版本，大致可以歸納為幾種不同風格，第一種是厚重而四平八穩的，例如Lothar Koch/ Ernö Sebestyen就是此一類型，通常會出現於老一輩大師的演奏。第二種則是狂飆競奏的表現方式，這在Heinz Holliger/ Gidon Kremer、Albrecht Mayer/ Nigel Kennedy等人的演奏裡較為明顯。第三種屬於輕柔優雅的演奏，可以從Francois Leleux的三次錄音中感受到。

是什麼樣的雙簧管演奏家，會吸引穆洛娃（Viktoria Mullova）、諏訪內晶子（Akiko Suwanai）、芭蒂雅許薇莉（Lisa Batiashvili）等當紅小提琴家，與他合作錄製巴赫的雙簧管與小提琴協奏曲呢？答案是列勒瑟斯（François Leleux）。其實以勒樂的演奏實力，他應該享有更高的知名度才對，可惜外型不夠討好，在這個講究顏值的時代難免被打折扣，儘管如此，列勒瑟斯還是娶到美麗的芭蒂雅許薇莉，而且他的三次雙簧管與小提琴協奏曲錄音都是跟美女合作。

出生於1971年的列勒瑟斯，在14歲進入法國國立巴黎高等音樂院（Conservatoire National Supérieur de Musique in Paris），先後跟隨皮耶洛特（Pierre Pierlot）與柏爾古（Maurice Bourgue）兩位法國雙簧管大師學習，並以優異的演奏獲得雙簧管與室內樂曲第一獎畢業。離開學校後，勒樂加入許多樂團，包括由義大利指揮家阿巴多（Claudio Abbado）一手創建的歐洲青年管弦樂團與法國國家歌劇院，他年僅18歲，就加入巴黎歌劇院成為首席雙簧管演奏家，然後再進入巴伐利亞廣播交響樂團擔任雙簧管首席。

列勒瑟斯的演奏特色，可由其師皮耶洛特與柏爾古身上看出端倪，皮耶洛特乃法派雙簧管教父，其音色富於光澤、亮而突出，列勒瑟斯承襲如此音色，再將其修飾的更為圓潤，如此一來會更為耐聽，雖然低音的厚實度不如德國派的演奏家，但相對的，音樂的靈活性卻略高一籌。另一方面，列勒瑟斯掌控樂句的功力，也直追他成名已久的師兄霍立格（Heinz Holliger）與連闕斯（Lajos Lencses），樂曲在他手中總是自然流洩而出，聽不到一絲勉強成份。

好啦，我知道大家關心的是，列勒瑟斯跟三位美女的合作到底是誰勝出。跟穆洛娃合作於1995年（c小調），當時列勒瑟斯初出茅廬，較早成名的穆洛娃以室內樂型式主導演奏，是條理分明的詮釋。十年後與諏訪內晶子搭檔（d小調），浪漫優雅而平分秋色。隔年再攜手老婆芭蒂雅許薇莉（c小調），兩人自然是琴瑟和鳴，展現令人嘆為觀止的音樂性與對樂曲的掌控力，這回感覺女神芭蒂雅許薇莉的琴音稍稍內縮，似乎想把面子做給老公。